据《巴西环球报》6月17日报道，《紫罗兰之梦》日前在翠贝卡电影节放映。这部剧情纪录片聚焦伊朗国内针对强硬处置，由库沙兄弟在伦敦一间公寓中完成制作。今年1月，伊朗政府采取强硬处置期间，德黑兰一度断网。当时，阿什·库沙身在伦敦，而不在德黑兰。少量视频片段和照片证据后来陆续流出。
但出生于伊朗的库沙意识到，苦难的真实规模也许永远无法被完整知晓。于是，他与弟弟普亚·库沙开始制作《紫罗兰之梦》。这是一部时长75分钟的剧情纪录片，片中所有画面都由生成式人工智能制作。
银幕上，警察开枪射击，火光在街头爆炸蔓延，一名孩子在混乱中注视四周、几乎无法呼吸。但整部影片的制作都发生在伦敦一间公寓里，没有演员，没有布景，也没有摄影机。
2009年离开伊朗、首次执导电影的阿什·库沙表示：“速度在这里很重要，不是吗？记者在争分夺秒地核实信息，人权组织在争分夺秒，艺术家也在争分夺秒。所有人都在努力讲出这个故事。”库沙表示，这部电影是一种纪念，诞生于新闻报道无法展开的时刻。
《紫罗兰之梦》上周在纽约翠贝卡电影节完成全球首映。项目背后的工作室“喷泉0”表示，这是首部被大型电影节接纳的、完全由人工智能生成的真人长片。库沙撰写了剧本，并设计了人工智能制作流程，将这部作品呈现出来。
翠贝卡电影节联合创始人、好莱坞资深制片人简·罗森塔尔表示，库沙是在用自己熟悉的技术进行表达，“把它当作画笔、键盘，以及表达自我的方式”。罗森塔尔曾推动一部经人工智能增强的《绿野仙踪》版本在拉斯维加斯“球体”场馆上映。
罗森塔尔是好莱坞拥抱人工智能的一批重量级人物之一。在他们看来，人工智能在电影和电视中的兴起已不可避免。她说：“没有这项技术，这部电影就不会存在。你并不是在取代什么，也不是在取代谁。潘多拉的盒子已经打开，我们必须学会如何应对。”
但这一议题仍然充满争议。有人认为，人工智能会扼杀就业，是在不惜一切降低电影制作成本的竞赛中加速推进的工具；也有人把它视为对社会的生存性威胁。《紫罗兰之梦》的首映吸引了不少观众。曼哈顿熨斗区AMC 19街影院外排起了热闹的队伍。观众散场后，三三两两站在一起继续讨论，一边衡量影片本身的优点，一边表达对人工智能的保留态度。
一些人认为，影片画面明显能看出是人工智能生成，而不是实拍；也有人说，片中人物真实得令人震惊。即便是那些觉得部分人工智能画面效果不够理想的人，也能理解导演为何选择这种技术路径。电影制作人安德烈斯·拉米雷斯持批评态度。他称部分场景“像卡通”，又像“老款PlayStation 2的游戏画面”。他还说，角色的情绪反应有时并不显得真实。即便如此，他仍确信，《紫罗兰之梦》会成为本届电影节讨论度最高的作品。
多年来一直使用人工智能工作的库沙表示，他是在夜里和清晨完成这部电影的，那些时间都避开了他在一家科技公司的日常工作。执行制片人汤姆·罗杰斯说，整个项目成本约为2000美元。库沙说，在撰写剧本的同时，他可以一边看生成出来的画面，一边把它们组合起来。这是一个“边生成边写、然后再修正”的过程。
他说：“你看到的是30分钟已经调好色、可以直接使用的素材。然后你会想，‘我不喜欢。’于是回去全部重做。”库沙还说，在制作流程接近尾声时，有两场戏开始让他感到不安，他随后进行了调整。整个修改大约只花了1小时。
这种对电影制作流程的剧烈改变，让业内一些人感到沮丧。2023年劳工罢工期间，针对生成式人工智能设置保护措施曾是核心诉求之一。不过，近几个月来，人工智能作品已经开始公开放映。
一部名为《地狱研磨》的95分钟人工智能生成影片，已在戛纳电影节电影市场首映。在制片人工会主办的一场会议上，一名发言者询问现场成员，是否曾被要求在工作中引入人工智能，结果有四分之三的人举手。就在本月，罗森塔尔还将担任一个计划在纽约和洛杉矶举行的人工智能电影节评委。
前来观看《紫罗兰之梦》首映的雷娜塔·普劳特说，她原本是出于对影片技术层面的好奇而来，但这部作品让她看到，人工智能技术在娱乐领域有其位置。她也赞赏导演希望提升外界对伊朗民众处境认知的用意。
不过，电影制作人安德烈斯·拉米雷斯仍坚持认为，由人工智能呈现的暴行，终究无法产生与“真实影像”相同的冲击力。他最后说：“我想，我会一直在想，如果这部电影被拍成纪录片，会是什么样子。”
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